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一 新潮演剧与话剧的发生

关于话剧史研究的两个问题的思考

正确地评估中国话剧以及戏曲和话剧的关系

新剧文献散记

新潮演剧与中国现代文学意识的发生

陈丁沙之问终究要回应

清末上海学生演剧是中国话剧开端

学生演剧、春柳社与中国话剧的诞生

——兼与傅谨先生商榷

讹错迭出规范靡遵

——评《中国话剧百年典藏·作品卷一(早期新剧)》

中国话剧的发展与日本

——中日戏剧交流的三次高峰

文明戏研究的几个问题

——以文明戏和早期话剧、话剧的关系为主

略论文明戏对曹禺剧作的影响

中韩新潮戏剧的萌芽

——玄哲与欧阳予倩

论新潮演剧中戏曲新编的现代意义及其历史缺憾

移植与改编：中国戏剧现代转型的重要选择

1913—1935年戏曲变与不变的历史沉思

——读张聊公《听歌想影录》札记

论欧阳予倩戏曲改良理想在红楼戏中的体现

二 新潮演剧与现代剧场的兴起

中国早期话剧布景体系考述

梅兰芳古装新戏与民初上海剧坛

——试探新潮演剧对梅兰芳古装新戏的影响

新潮演剧与中国早期话剧的演剧观念

文化视阈下的中国近现代剧场转型研究

“新的演作者

——中国现代话剧演剧(导演)意识的觉醒

面向世界：清末民初上海新潮演剧场所考略

从茶资到票价：清末民初京剧演出市场化的兴起

“前经典化”到“经典化

——民国时期对莎士比亚的认知

一张珍贵的舞台剧照

南开新剧运动的社会教育意识

上海爱美剧团之先声

——上海实验剧社

双城记：“隔壁戏”在杭州与成都

三 中国话剧的发展

中国戏剧整合趋势相关命题辨析

中国话剧：一百一十年的回眸

城市的“密谋家”与组织者：夏衍的剧作与城市空间

意志与民族精神：陈铨戏剧创作之检讨

戏剧批评的职能与标准

《新青年》以艺术科学精神对新派演剧文学观念的鼓吹力量

天津话剧的百年沉浮

欧阳予倩导演《日出》补证

抗战时期解放区话剧导演艺术特征探析

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