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◆《我这一辈子》初刊于1937年。老舍用多篇市民小说，讲语言的通俗性与文学性成功同一起来，在中国现代小说艺术发展中，具有十分突出的地位！

◆老舍小说中的深度、激情和幽默都是世界性的、超越国界的。——勒·克莱齐奥（诺贝尔文学奖得主、法国作家）

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1.基于老舍先生自述，完整收录20篇老舍中短篇小说。

2.特别收录老舍写作经验9篇，学习大师的写作技巧。

3.附赠老舍小说创作年表，近距离接触老舍一生。

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全书基于老舍先生自述，精选不同时期、不同类型的中短篇小说20篇，较为全面地展示了老舍中短篇小说风貌。

同时特别收录老舍本人写作心得9篇，特别制作“老舍小说创作年表”，有助于读者进一步了解老舍，近距离领会“语言大师”老舍的写作技巧。

代 序 我怎样写短篇小说（老舍） 001

第一组——尝试写短篇

我在写长篇之前并没有写短篇的经验。我吃了亏。短篇想要见好，非拼命去作不可。

——摘自老舍《我怎样写短篇小说》

马裤先生 011

热包子 018

抱孙 023

第二组——练习写短篇

先想到意思，而后造人，所以人物的一切都有了范围与轨道；他们闹不出圈儿去。这比乱七八糟一大团好，我以为。经验丰富想象，想象确定经验。

——摘自老舍《我怎样写短篇小说》

大悲寺外 037

微神 055

柳家大院 068

牺牲 080

邻居们 107

上任 119

柳屯的 138

歪毛儿 162

黑白李 174

铁牛和病鸭 190

第三组——写短篇有诀窍

有长时间的培养，把一件复杂的事翻过来掉过去的调动，人也熟了，事也熟了，而后抽出一节来写个短篇，就必定成功……

——摘自老舍《我怎样写短篇小说》

月牙儿 205

阳光 235

老字号 267

断魂枪 274

新时代的旧悲剧 283

第四组——中篇小说选

我幼年读过书，虽然不多，可是足够读七侠五义与三国志演义什么的。我记得好几段聊斋，到如今还能说得很齐全动听，不但听的人都夸奖我的记性好，连我自己也觉得应该高兴。

——摘自老舍《我这一辈子》

我这一辈子 347

不成问题的问题 412

附录——老舍本人创作经验谈

小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。

——摘自老舍《怎样写小说》

景物的描写 453

人物的描写 462

事实的运用 469

言语与风格 474

A、B与C 481

略谈人物描写 484

怎样写小说 486

谈叙述与描写——对北京大学中文系学生的讲话摘要 492

老舍小说创作年表 497

老舍（1899—1966）

著名小说家，中华人民共和国第一位“人民艺术家”。原名舒庆春，字舍予，笔名老舍。

出生于北京一个贫苦的满族士兵家庭，三岁丧父，在大杂院里度过艰难的幼年和少年时代。这使他非常熟悉社会底层的市民生活，形成了后来创作的平民化与“京味”风格。

代表作有《茶馆》《四世同堂》《骆驼祥子》《我这一辈子》等。

老舍的众多小说作品，通过对北京市民日常生活全景式的风俗描写，构筑了一个广大的“市民世界”，以独特的视角和幽默的语言，成功地把语言的通俗性与文学性统一起来，在中国现代小说艺术发展中具有十分突出的地位。

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我又坐下了；不，随便地躺下了。眼留着个小缝收取天上的蓝光，越看越深，越高；同时也往下落着光暖的蓝点，落在我那离心不远的眼睛上。不大一会儿，我便闭上了眼，看着心内的晴空与笑意。

爱情的故事往往是平凡的，正如春雨秋霜那样平凡。可是平凡的人们偏爱在这些平凡的事中找些诗意；那么，想必是世界上多数的事物是更缺乏色彩的；可怜的人们！希望我的故事也有些应有的趣味吧。

最后，她深深地看了我一眼，极不愿意而又不得不说地说，“走吧！”我自己已忘了自己，只看见，不是听见，两个什么字由她的口中出来？可是在心的深处猜对那两个字的意思，因为我也有点那样的关切。我的心不愿动，我的脑知道非走不可。我的眼盯住了她的。她要低头，还没低下去，便又勇敢地抬起来，故意地，不怕地，羞而不肯羞地，迎着我的眼。直到不约而同地垂下头去，又不约而同地抬起来，又那么看。心似乎已碰着心。

提婚是不能想的事。许多许多无意识而有力量的阻碍，像个专以力气自雄的恶虎，站在我们中间。

她也说也笑，只是心没在话与笑中，好像完全应酬我。

她以为我是出去了，其实我是立在门口没动，这么着，她一回头，我们对了眼光。只是那么一擦似的她转过头去。

书籍介绍

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◆老舍小说中的深度、激情和幽默都是世界性的、超越国界的。——勒·克莱齐奥（诺贝尔文学奖得主、法国作家）

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